1. | 인문학과 영상예술의 상관성 | 인문학과 영상예술의 상관성 이해, 문학의 개념과 특징 및 한국문학의 새로운 미학 영상 확인 | ||
문학의 개념과 특징 | 문학의 개념과 특징 이해 | |||
한국문학의 새로운 미학 | 한국문학의 새로운 미학적 특성 | |||
2. | 영화의 개념과 특징 | 영화의 개념과 특징 이해 | ||
영화 문법의 이해 | 미장센과 몽타주 이해 | |||
영화의 사회문화적 의미 | 영화의 사회문화적 의미 고찰 | |||
3. | 문학과 영화의 공통점과 차이점 | 서사 양식으로서의 문학과 영화 | ||
문학과 영화의 교섭 양상1 | 영화의 토대로서의 문학 | |||
문학과 영화의 교섭 양상2 | 문학과 영화의 교섭 양상과 흐름 | |||
4. | 시적 상상력 | 시적 상상력의 개념과 특징 | ||
영화적 상상력 | 영화적 상상력의 개념과 특징 | |||
시와 영화의 문법과 현대적 미학성 | 시와 영화의 문법과 현대적 미학성 | |||
5. | 영상시대 시의 새로운 위상 | 영상시대 시의 새로운 위상 | ||
시각 이미지로서의 시와 사진 | 시각 이미지로서의 시와 사진 | |||
시와 영화에 투사된 현실 | 시와 영화에 나타난 현실 이미지 | |||
6. | 시와 영화의 교섭 양상 | 시와 영화의 교섭 양상 | ||
영화에서 시로의 변주 양상1 | 영화를 원본으로 한 시적 이미지 | |||
시에서 영화로의 변주 양상2 | 시를 원본으로 한 영화의 이미지 | |||
7. | 서사물로서의 소설과 영화 | 소설과 영화의 서사적 요소 | ||
소설과 영화의 매체적 차이 | 메체의 차이에 따른 서사 전달 방식 | |||
원작 소설과 각색 영화의 대비 | <우리들의 일그러진 영웅> 비교 분석 | |||
8. | 고전소설의 영화적 변용 양상 | 고전소설의 영화적 변용 양상 | ||
전환 텍스트 분석 | 고전소설<춘향전>의 영화적 해석 양상 | |||
9. | 영상 세대 소설가의 상상력 | 소설과 영화의 공통점과 차이점 이해 | ||
영화적 특성의 소설 감상 | 김영하의 소설 감상과 이해 | |||
소설적 특성의 영화 감상 | 이창동의 영화 감상과 이해 | |||
10. | 극예술로서의 연극와 영화 | 극성의 개념과 본질 | ||
희극과 영화의 매체적 차이1 | <칠수와 만수>희곡과 영화 비교 | |||
희극과 영화의 매체적 차이2 | <돌아서서 떠나라>와 <약속>비교 | |||
11. | 희곡에서 영화로의 변형 양상 | 희곡과 영화에 매체에 따른 서사변형 | ||
원작 희곡 텍스트 감상과 이해 | 희곡 <날 보러와요>와 시나리오<살인의 추억> 분석과 이해 | |||
각색 영화 텍스트 감상과 이해 | 영화 <살인의 추억> 분석과 이해 | |||
12. | 연극무대와 영화스크린의 대중성 | 연극의 영화화 과정 이해 | ||
원작 연극의 감상과 이해 | 원작 연극의 감상과 이해 : 연극 <이>의 감상과 분석 | |||
각색 영화의 감상과 이해 | 각색 영화의 감상과 이해 : 영화 <왕의 남자>의 감상과 분석 | |||
13. | 멜로 영화의 상상력과 상황윤리 | 멜로 영화의 상상력과 집단적 상황윤리 | ||
전근대적 억압과 상상력 | 영화적 상상력의 전근대성과 근대성1 : 이재용 감독 <정사>, 1998 | |||
근대적 현실과 억압 | 영화적 상상력의 전근대성과 근대성1 : 정지우 감독 <해피엔드>, 1999 | |||
14. | 영화적 상상력과 역사적 사실 | 영화적 상상력과 역사적 사실 | ||
잊혀진 역사의 영화적 소환과 현재적 의미 | 영웅서사로서의 사극영화 | |||
영화적 상상으로서의 과거와 역사적 의미 | 새롭게 상상된 과거/역사의 의미 | |||
15. | 세계영화에서 한국영화의 위상 | 세계영화에서 한국영화의 위상 | ||
임권택과 김기덕, 박찬욱과 홍상수 | 임권택과 김기덕, 박찬욱과 홍상수 |